" Transparency means creating relationships，

 It does not have to be looked through "

" 透明性意味着创造关系，并不一定要通透 "

----出自一支香烟后的妹岛

左：西泽立卫  右：妹岛和世

SANAA事务所由妹岛和世与西泽立卫于1990年共同创立，2010年普利茨克奖得主，建筑界的CP组合。已不需要再介绍什么，大家早已耳熟能详。

今天只说说标题的由来，如标题所示，妹岛和西泽不仅共同操作着SANAA事务所，两个人各自都有着自己的个人事务所。

1987 年妹岛离开了工作6年的伊东丰雄事务所并创立自己的个人事务所，而西泽在学生时期便十分敬重伊东，于是选择到伊东的事务所工作。彼时，妹岛已经离开，可偶尔还是会回去看看，就这样，妹岛与西泽相识。人的缘分就是很难说清楚的事。此时伊东事务所已经有差不多三十人，可妹岛偏偏本能地觉着西泽会更愿意追随她，因为她比伊东年轻。而西泽认为，伊东事务所的规模已经无法让自己可以与伊东本人进行不断地讨论，但与妹岛一起则可随时随地交流。于是两厢情愿一拍即合，1990年，24岁的西泽加入了妹岛和世事务所。

西泽在妹岛手下呆了四年多后起了要成立自己事务所的心思，也跟妹岛表明心意，巧在此时，悉尼当代艺术博物馆扩建项目的竞赛邀请来了。妹岛逮住这个机会，请西泽来共同合作完成。就这么着，二人的精诚合作赢得了竞赛，而妹岛也因此想出了一个好招儿，就是留住西泽，二人共同成立一个事务所，于是SANAA就在这次竞赛之后诞生！这一年1995年，29岁的西泽，成为了SANAA的合伙人。

二人合作早期合影，妹岛俨然是西泽的导师形象

和爱情的经验一样，想要长久地留住一个人，就给他自由。SANAA成立两年后，西泽在SANAA的框架下成立了自己的工作室。自此便形成了现在大家所看到“两个建筑师+三个事务所”的运作模式工作模式。一般情况下，妹岛工作室和西泽工作室各自做自己的小项目互不干涉，而在大型项目中，二位设计师便以SANAA的名义，与SANAA其他合伙人和所属员工合作。因此三个机构的人员并不互相包含或隶属。

二人这样的合作方式一直延续至今，他们既不希望脱离彼此，又不想丧失各自的独立。

也正因为如此，妹岛西泽二位的建筑作品能够保留一种相对独立的个人化印记。而在二人共同合作的SANAA的项目中，工作先是各自独立开始的，然后再碰面进行方案比较、讨论、修改、提升。这是一个对话的过程：方案被丢弃、受到影响、接受反馈。对话的逻辑不同于辩论或评论的逻辑。其概念就像项目一样，是一个线性的推理过程。在对话之中，每一个概念都来源于前一个概念，即便二者可能互相矛盾。对话是一个流动的过程、一趟旅途，在这里所有的概念或想法，无一例外都是关联的。但在他们各自独立的项目中，他们的相互影响止于评论，项目署名也与另外一位无关，以此保留着二位的平等性与独立性。

接下来分别为大家展示SANAA事务所、妹岛事务所以及西泽事务所的作品

SANAA

卢浮宫朗斯分馆

卢浮宫朗斯分馆是一系列单层的盒子，顺着地面上平缓的轮廓排布。这些盒子由微弱反射的铝板和玻璃幕墙覆盖，创造出映象之美并让建筑消融在环境中。天空和植被的颜色为建筑增添了活力，它的外观也随着季节和时刻的更迭而变幻莫测。所有体量都是微微弯曲的，顺应着地段的走势，并营造了柔和的室内空间。

瑞士劳力士学习中心

用片状的建筑体量模拟自然界起伏的地面，形成与环境融为一体的空间体验，无竖向隔断的建筑空间用重塑地面的方法自然形成分区与限定。

妹岛和世

中町段丘社区中心及图书馆

该项目将社区活动中心和图书馆两种公共功能融合在一栋建筑中，营造出一个集会和共享知识的空间。建筑由一些小体量组成，它们在首层分离，各个独立部分能够依照各自的营业时间和独立入口来运营。这些体量在上升过程中逐渐融为一体，形成大空间以满足相应功能。

团子坂住宅

妹岛的设计，从父母与孩子及邻里之间的关系出发，创造了一系列柔和分割的空间。建筑师的本意，是希望能够让家庭生活自身来勾勒房间的轮廓。它们的边界是由变化的需求和家庭关系起伏的本质来界定的：有时候一种活动会替代另外一种，有时候若干活动能够安静共存，而有时候整座住宅可以融为一个房间。

实际使用中，其实很难说清这个房子到底有几层，因为每个活动区域之间，妹岛只是通过标高的细微变化来区别，来取代隔断对区域的界定，同时增添了空间的丰富性与趣味性。

西泽立卫

丰岛美术馆

丰岛美术馆与人们印象中传统的建筑物非常不同，在无缝成形的天花板上还有孔眼，能看到绿树和飞鸟，下雨时雨水就直接流到美术馆的地面上。西泽用电脑做了密度模拟，最后施工的时候也遇到一些问题，最终采取了与众不同的方法——留一些孔眼，让工人们进去把泥土掏出来。

轻井泽千住博美术馆

博物馆地面依地势而建，整个展厅的地面稍微倾斜、鼓胀。西泽还设计了一系列有机形态的采光井，并在室内插入了一些绿色空间。深屋檐，银幕和抗紫外线玻璃在控制室内进光量的同时，也将森林的环境质量引入室内。在停车场和博物馆之间设计了一个“彩叶花园”，作为参观者进入建筑之前的缓冲区。 花园里一共种植了多达150种，共计60000棵植物，叶子颜色随着季节不断变换，缤纷的色彩成为博物馆不可或缺的一部分。

“当我们欣赏一件看似简约的作品时，总会不可思议地感受到其背后巨大的努力。”