来自同济大学建筑系的学生杨天周在过去两年里走过了七个国家二十余座城市，用相机记录下了许多建筑的片段。这一次，他向 gooood 分享了在浙江杭州所拍摄的一组关于现代建筑的照片，他将这一系列摄影称为“杭州建筑地图”：

杭州建筑地图

良渚博物院

大卫·奇普菲尔德建筑事务所

良渚博物院建筑以“一把玉锥散落地面”为设计理念，由不完全平行的四个长条形建筑组成，被称为“收藏珍宝的盒子”。整个建筑外观粗犷、大气，灰白色墙面没有任何装饰，显得简洁而流畅，注重景观与自然的结合。博物院在依山傍水、野草凄凄的景致中，置于蓝天白云间，与周围悠悠小河青青草坪的美丽洲公园相映成趣，让人强烈地感受到一种艺术与自然、历史与现代的和谐融和。而且建筑外墙全部用黄洞石砌成，远看犹如玉质般浑然一体。

良渚文化中心

安藤忠雄建筑事务

这栋建筑看起来就像是他这个年纪的感觉，平和从心，不温不火，静怡安详。水面、建筑、空间一直到景观，都是那么安静，很多大线条和锐角的使用仍能看出些许昔日的锋芒，但依旧不会让人感觉突兀，就像一位到达了一定境界的武林高手，动作很慢却可招招致命。室内空间也是极其简洁，干净利落一丝不苟。光影的变化并不多，但也处处用心，算得上是整个良渚地区的精品。

美丽洲教堂

 津岛设计事务所

美丽洲教堂是与自然的门户无缝衔接的大型开放式建筑。，简单的平面，广阔的内部空间，光线和自然流动其中。大型垂直天窗坐落在两端上方。建筑师同样注重细节，木结构去掉了所有的装饰要素，非常简洁和庄严，同中国建筑相比，这个建筑显得相当日系。屋顶空间是一个精致的序列化11M x 35M空间。木结构之外，墙壁也是为未装饰木材，地板是白色的瓷砖。木材，光，开放的室内空间，以及四季变化的景观，总共谱写永恒之曲。教堂完美的融入了周边森林，同时外观混凝土与内部木材的对比体现了轻与重的反差。未做雕琢的景观石材将每块石材本身的特性优雅的表达了出来。

西溪湿地悦庄

大卫·奇普菲尔德建筑事务所

建筑被水系花园环绕，与湿地的地貌特征息息相关。建筑宛若镶嵌于水系花园中的黑色石块，与绿意盎然的周边环境形成鲜明的对比。和西溪湿地周边的村庄一样，项目建筑立于水中的石基之上。石基形成了村庄群落的基础，墙体、围栏和高低错落的平台打造了一系列室外空间，好似进入室内空间的序幕与前奏。建筑室内设计别具匠心，以流动空间呈现。与房间等高的大尺寸玻璃窗不仅为室内空间提供了充足的自然采光，住户亦可观赏到窗外水系花园的美好景致。

隙宅

沐辰设计

半边湖景半边城的杭州，独一无二的魅力在于总是能以现代的生活方式去感受周围的老杭州气息，这座有着独门小院的民宿“隙”便是典型。它位于南宋御街附近，离西湖也只是几分钟的步行路程。“隙”的寓意在于它生长在老街区的夹缝中，因为有院子所以显得很有生命力，它以现代的明亮感和周边的传统市井对话。

法云安缦 

BLINK Design

安缦热衷于私密的和低调，杭州Aman度假酒店拥有无可比拟的自然风景和独特的地理位置以及江南特有的建筑风格。一个优美的自然环境，豪华设施，独特的服务和小规模的客房以确保隐私。Aman度假酒店黄土作墙，石砌房基，木窗木门，白墙黑瓦，中式别墅另有一番风味。千年古村，百年古木，清幽竹林、青翠茶园,小桥流水、一条小溪缓缓流过,淙淙流水，声脆悦耳，溪水潺潺,云雾缭绕。这些散落在山水之间的房含，白云深处的人家，当你站在法云安缦的庭院之中，行走在这已经有了千年历史石板路上，你能见到保存完好的宋、元朝石刻菩萨像，这就是安缦居。

杭州丝绸博物馆 

Rurban Studio

也许是看惯了老气横秋、射灯刺眼的博物馆，走进丝绸博物馆着实让我眼前一亮。为迎接g20，博物馆从去年8月始进行了一系列建筑改扩建工程。中空圆形周边采用金属木纹转印装饰造型直达采光顶面，伞状结构，支架腾空点固定，形同光芒四射，工艺复杂，但整体和谐、高雅，增强整个空间立体和节奏感。

中国美院象山校区 

业余建筑工作室 

校区总体规划十分注重校园整体环境的意境营造和生态环境保护，借鉴中、西方大学校园的发展模式，创造一个功能分区合理，融建筑、空间、园林绿化、自然环境于一体的校园总体布局，真正建成符合教育旅游要求的园林式、开放式的校园环境。总体布置从地势和环境特点出发，遵循简洁、高效的原则，分区明确，充分考虑未来发展的可变性、整体性。 整个校园建筑的结构形式选用最常见的钢筋混凝土框架与局部钢结构加砖砌填充墙体系，建筑师利用这种体系，大量使用回收旧砖瓦。

水岸山居

业余建筑工作室 

整个建筑运用竹子、混凝土、夯土等最基本的乡土材料，最常规的建筑工艺，演绎了最传统的中国山水绘画和进入式结构。

黑瓦屋顶，黄色的土墙，蜿蜒的长廊，如山地的村落，百转千回，俨然一副山水画轴。干净利落的线条和回转的空间，材料的暴力美学演绎，突显了水岸山居的现代美感。

中国设计博物馆

Alvaro Siza + Carlos Castanheira

“白墙瓦黛，诗意江南”一直是中国美院象山校区的最大特色。这个由普利兹克奖得主王澍主导设计的校区，建筑与山水之间构建出了一种中国江南桃源式的默契。但国美从不墨守成规——4年前由日本鬼才设计师隈研吾设计的美院民艺馆，在一侧山头让人感受到茶园里有一组菱形在流动；而这座坐落于17号楼边上三角空地上的中国国际设计博物馆，80多岁的西扎则把它设计成了一个低调的红色“三角形”。这种由阿哥拉红砂岩为材质的墙体颜色，有一个好听的名字，叫印度红。

民艺美术馆

隈研吾建築都市設計事務所

由知名日本建筑师隈研吾设计的民艺博物馆近期在杭州开馆。这个为中国美院建造的场馆致力于保护并复活国家艺术工艺，将在教育领域扮演核心角色。秉持隈研吾 “让建筑消失” 的设计理念，让建筑俯伏于地面，不侵占周围的绿色环境。为了将建筑隐身于景观中，民艺馆使用废弃的瓦片作为屋顶和幕墙，它们由不锈钢铁丝相连。这不仅构成外部的视觉效果，也为内部创造了戏剧性的光影展示。

富春山馆

业余建筑工作室 

王澍说，“富春山馆”按照中国传统的山水序列，不仅在建筑本身的整体构筑中呈现了近山、远山潆洄呼应的构筑法则和“三远”视角，与咫尺之遥的富春山水互相辉映。

富春山馆坐落于高度城市化的富阳市区核心之外的一处风景区边，东临富春江，北依鹿山，面对江水，基地的背后与前方已然是高层住宅林立，而向西更远处则可见青山依然连绵，如同千年前黄公望的描绘：

从下相连不断，谓之平远。从近隔开相对，谓之阔远。从山外远景，谓之高远。——黄公望《写山水决》

东梓关村村民活动中心 

GAD + Line+ Studio

活动中心共有两层，一层对外开放，二层局部联通，兼具村民自发活动和红白宴会的双重属性。开放的空间特质满足不同时态下的功能需求，连同连续起伏的屋面与村民生活化的场景，共同构筑“大屋檐下的微型小世界”。整个空间被覆盖在一个连续的钢构屋面之下，外有木材包裹；顶部设置多个天窗，满足采光需要，也引入周边自然；下压的屋檐和向外延伸的挑台板限定出可让人安静下来的空间。

东梓关村回迁房

GAD + Line+ Studio

设计师介绍，该民居的设计受到了吴冠中先生画作的启发，运用白墙黑瓦，错落布局，来体现水墨江南的感觉。在外观上走“写意路线”，对传统要素进行了现代转换，对“杭派民居”的风格进行了抽象表达。

2017年，东梓关村的回迁房安置房成了“网红民居”，被众多网友称为现实中的“富春山居图”。