毕尔巴鄂古根海姆美术馆

Guggenheim Museum Bilbao

弗兰克·盖里

博物馆激活城市的经典个案。建筑是解构主义的代表作品，由各种弯曲和不规则体量组合而成，随着日光入射角的变化，建筑各表面会产生不断变动的光影效果。平面呈放射状布局，透明与不透明的材料在这里交替使用，形成虚虚实实的现代雕塑效果。

瑞格尔侯爵酒庄

Bodegas Marques de Riscal

弗兰克·盖里

瑞格尔侯爵酒庄建于1850年，是西班牙里奥哈地区最古老的葡萄酒厂之一。盖里的先锋性正契合酒庄一贯的创新精神，这座建筑沿用了他经典的解构主义风格，建筑整体发而不散，是后现代抽象的代表作品。

伊修斯酒庄

Bodegas Ysios

圣地亚哥·卡拉特拉瓦

建筑以律动的造型完全融入周围景观，成为自成一体的在地雕塑。为打破外部景观和内部酒厂的物理限制，使两个空间通过“静态运动”的外壳达成连续统一，卡拉特拉瓦设计了两个196米长的混凝土承重墙，相距26米，在平面和立面上均呈正弦形，顶部的高程变化达到10米。

瓦尔登7号

Walden 7

里卡多·波菲

摄影：战长恒

巴塞罗那建筑史上最具实验性的作品，完成于1970年。建筑名字取自梭罗的《瓦尔登湖》Walden和著名的科幻小说《桃园二村》Walden Two，从名字上就可以看出其所具有的社会评判意识和先锋态度。建筑以单元进行穿插和组织体量的方式塑造出一个完全超现实主义的环境，更被视为著名手机游戏“纪念碑谷”的原型。

圣家堂

Sagrada Familia

安东尼·高迪

高迪留给世界的最后遗产。至今仍未建完的圣家堂，是所有来到西班牙的人都不会错过的地方。光怪陆离的结构与材料使用的方式、隐藏在其背后的结构理性，令所有专业人员叹服。而对于普通人来说，它的吸引力是如此简单直接——纵然那么多教堂对你来说都有些相似，圣家堂依旧能让你强烈感受到它的唯一。

米拉之家

Casa Milà

安东尼·高迪

这是高迪全心投入圣家堂之前的民用建筑封山之作，其中亦凝聚着建筑师不遗余力地将建筑结构、形式与自然幻想融为一体的创作激情，其结果便是这样一座出乎所有人意料的石灰石建筑——在诚挚献礼于经典与传统的同时，又完全颠覆了以往建材与砌筑定式。

桂尔公园

Parque Guell

安东尼·高迪

桂尔公园是高迪为数不多的纯景观类项目作品，但依旧可以清楚展现出其独特的建筑语汇、符合力学的斜撑石柱、同山体完美融合的流线型体量和由马赛克构成的连续曲线。这里同时也是欣赏巴塞罗那全景的最佳选择之一。

密斯馆

Mies Pavilion

密斯·凡·德·罗

摄影（下）：战长恒

现代建筑史上最重要的作品之一。对密斯馆的流动平面、水平对称等诸多学术分析，任何一位专业人士都不会陌生；针对材料与结构的争议，至今仍未停止。以1986年复建密斯馆为契机而成立的密斯基金会及随后延伸出来的欧洲当代建筑密斯奖，则从另一个方面影响着整个欧洲乃至世界的建筑学走向。

耶稣教堂

Iesu Church

拉斐尔·莫内欧

莫内欧评论自己的作品是在材料和空间中体现谦逊包容，强调探索简单、纯洁、冥想和人类尺度等主题。教堂最引人注目之处在于光的设计。透过屋顶上各种各样的洞口，自然光进入建筑后又被白色内壁反射。这种方式在天花板上勾勒出一个巨大的不对称十字架，立即唤起人们的宗教体验，将崇拜者带入神秘维度。

纳瓦拉大学博物馆

Museo Universidad de Navarra

拉斐尔·莫内欧

该博物馆是普利兹克奖得主拉斐尔·莫内欧最抽象的建筑作品。他在基地上线性布置了一系列倾斜的混凝土体块，它们与现有的校园背景融为一体，没有破坏基地的自然环境。不同体块暗示着博物馆不同主题的展览，屋顶露台为博物馆提供额外的活动空间。

库塞尔音乐厅

Kursaal

拉斐尔·莫内欧

为建立起城市和自然景观的联系，莫内欧设计出两个巨大的玻璃立方体，坐落在平台基座上，如同两块在入海口搁浅的岩石，各以一定的角度偏向两侧山峦；防浪堤远远延伸入大海，使入海口更加凸显。该项目于2001年获得密斯·凡·德·罗奖。

贝尔洛克酒窖

Bell-Lloc Winery

RCR

2017年普利兹克建筑奖获奖三人组RCR的代表作品。正如建筑师自己所说：酒窖像是自然而然散步到了地下世界，又像是隐藏于葡萄园下的陵墓。在这个设计里，主要材料只有石头与钢，但也正因为材料本身的单纯，让参观者能在人造环境下更清晰地感受自然，在穿梭过程中更直接地感受时间，在去物质的策略下却能感受到物之本源的魅力。

奥洛特体育场

Tossols Basil Athletics Stadium

RCR

摄影（中下）：肖韵霖

最不像体育场的体育场，整个项目几乎看不到任何实体边界，除了极个别的功能设施，整个体育场就像是在深林中修整出的一片平地。这种完全浸入自然的方式，同体育场所蕴藏的竞技、对抗与征服形成了强烈的反差，人工与自然界限的模糊，正是RCR所有项目中的经典命题。

岩石公园

Parc Pedra Tosca

RCR

岩石公园的建立是整个Garrotxa火山区自然公园环境恢复计划中的一部分。建筑师清除了用地中野蛮生长的灌木丛和胡乱丢弃的垃圾，通过本地火山石砾垒砌的山丘与粗石墙，以及季候钢板的围合营造出充满静谧诗意的人造景观和迷宫般有趣的健行路线，在人类活动与自然之间形成一道清晰的、既不突兀也无违和感的边界。

RCR工作室

RCR Office

如果说项目是建筑师精心包装后的结果，那么工作室则展现出他们最真实的一面：考特钢的办公室主体同略显破败的历史建筑咬合在一起，茂密的庭院中藏着一个下沉的玻璃盒子，贯穿两层的书架，超长悬挑的桌子，充满小趣味的卫生间，RCR建筑的特点也就隐藏在这个房子里的角角落落中。

伊瓜拉达墓园

Igualada Cemetery

恩里克·米拉莱斯

摄影（下）：战长恒

恩里克·米拉莱斯被称作高迪之后西班牙最天才的建筑师。伊瓜拉达墓园是他职业生涯中最受赞誉的作品之一，也是建筑师的埋骨之地。这个地景式的建筑将所有形式体量都进行了弱化，将祈祷室、整理室等一系列必需功能嵌入山体之中，并隐晦地传达出建筑师对生死的认知。

奥泰萨博物馆

Oteiza Museum

Francisco Javier Sáenz de Oiza

这座建筑如同一个矗立在斜坡上的红色混凝土立方体，顶上有三个巨大的棱柱形天窗。设计中呈现了一系列大小不同、互相关联的空间，以中心部分为主。这种体验与艺术家以前在隧道中工作时类似，光线揭示着空间，氛围昏暗而神秘。建筑空间重现了艺术家的记忆，也与艺术家关于形而上学和几何形状的研究精神相符合。

艾伦扎佐教堂

Basilica of Aranzazu

Francisco Javier Sáenz de Oiza & Luis Laorga

基地内的修道院始建于十六世纪。1951年一场大火烧毁了小庙后，方济各会决定通过当代艺术语言建立一个大教堂。项目亮点在于两位建筑师设法聚集了一些巴斯克艺术家来参与设计这个建筑。尽管建造过程困难颇多，教堂最终还是顺利完成，在社会上引起了一场教堂和艺术的真正革命。它被公认为巴斯克先锋运动的典范，为宗教艺术提供了全新视野。

莱里达输水遗迹

Espacio Transmisor Del Tumulo

托尼·希罗内斯

建筑用当地材料建造而成，巧妙地处理了地形上的落差，最后成为地形的一部分。以波纹钢为边界的连续缓坡引导向多个空间：连接方形体量的陶土平台、能远望石碑展室的景观平台；西向的角落空间使参观者可以在冬季沐浴阳光、在夏季享受植物荫蔽；休憩空间中的石头来自老菜园的墙，多孔排水铺地为屋顶提供热惯性，古遗址的记忆伴随着植物生长在延续。

毕尔巴鄂文化中心

Azkuna Zentroa

菲利普·斯塔克

原建筑是建于1909年的酒厂，后由法国建筑师菲利普·斯塔克重新设计并修复建成毕尔巴鄂新的文化与休闲中心。三个建筑物之间的空间被遮蔽起来，形成类似剧院的内部结构。在6000平方米的室内广场上，有43根富有不同样式的后现代柱子支撑着整个新的建筑，中庭的天窗则是天台游泳池的透明底部。

圣乔治教堂

Iglesia San Jorge

Tabuenca & Leache

教堂与主街道正交，无缝而有序地插入街区中间，形成一个由教会主持的街道和广场。大门廊用作外部的入口大厅并连接两块分离的场地，对路人来说是一道独特的城市风景，对宗教成员则是在进入教堂前聚会的场所。

康德斯塔贝尔府邸

The Condestable's House

Tabuenca & Leache

康德斯塔贝尔府邸的历史可以追溯到1548年，主人买了四个相邻的院落来扩充自己的宅院。修复该宅邸有两个目的：一是重现十六世纪文化遗产的魅力，二是丰富功能，为城市尤其是老城区居民的社会文化生活提供设施方便。尽管被多次改建，这座建筑仍然保存了潘普洛纳十六世纪珍贵的建筑风貌。

圣特尔莫博物馆

San Telmo Museum

Nieto Sobejano Arquitectos

现有的博物馆前身为16世纪的多米尼加修道院，新扩建用地位于修道院侧边和斜坡之间的条形土地上，这里既是山和城市各自的边缘界限，又是它们的相遇点。建筑师对这种边界特征给出的回应是：将150米长而窄的结构植入修道院与山之间的裂缝中，反映出不同时期的建筑空间、尺度、材料之间的对话以及城市与自然之间的对话。

巴斯克烹饪中心

Basque Culinary Center

VAUMM

建筑最大限度地利用了坡地地形，塑造了一个沿坡而下的U型体量，在内部形成富有活力的环形流通空间。这种沿等高线堆叠的造型，与园区其他建筑形成显著对比，既表达出对坡地的尊重，又凸显楼面结构支撑的特点。

圣卡罗琳娜市场

Mercat Santa Catalina

EMBT

米拉莱斯和第二任夫人塔格利亚布成立EMBT后，项目在更加精细化的基础上，依旧延续了其固有的张扬与浪漫。圣卡罗琳娜市场是基于19世纪老市场的改造项目，米拉莱斯通过一个表现力极强的屋面完成了一次优秀的城市更新，马赛克的创新式使用让人不禁回忆起20世纪初巴塞罗那建筑的黄金时代。

天然气大厦

Torre Gas Natura

EMBT

针对入口的问题，建筑师用一个异形的大悬挑造型从场地直飞出来，强化入口所在地；被刻意挤压的方式强化了纵向空间的体验。相对于入口前广场的紧凑，紧邻巴塞罗内塔街区的部分则被尽可能放开，以广场式的做法对应街区缺乏公共空间的特性，让一栋商业总部大楼体现出少有的公共意识。

加乌梅福斯特图书馆

Biblioteca Jaume Fuster

约瑟夫·里纳斯

摄影（中下）：战长恒

约瑟夫·里纳斯是标准的加泰罗尼亚当地建筑师：基本只说加泰罗尼亚语；基本仅在加泰罗尼亚当地实践；执拗却又才华横溢。在这个图书馆项目里，建筑师将一个连续而多变的形式同室内图书馆空间结合，为空间带来了一种特殊的复杂体验。

巴塞罗纳内塔市场

Mercat Barceloneta

约瑟夫·米阿斯

米阿斯曾师从米拉莱斯7年之久。巴塞罗内塔市场是一个与圣卡罗琳娜市场类型相似的项目：同样是在历史城区，在老市场基础上进行的更新与改造，同样有着对城市尺度的思考，有着充满想象力的曲线与细节，而师徒二人呈现出的不同结果，从某种程度上体现出新旧两代人的传承与差异。

因坎特斯市场

Mercat dels Encants

b720

这座醒目的新建筑是一次将百年自发露天跳蚤市场物化为炫酷而充满活力的建筑场所的大胆尝试。由建筑师精心计算、排布的大小不同的三角形金属抛光体构成了巨形反射顶篷，犹如漂浮在城市上空的镜面，不仅多角度地映射出市场的繁忙景象，更是巧妙地放大了这一市集传统的存在感。

毕尔巴鄂体育中心

Bilbao Arena and Sports Center

ACXT

体育中心旨在为当地居民提供运动空间并为城市提供新的地标建筑。整座建筑宛如坡地上探出的岩石与树木。上层如同一棵大树，钢结构代表树干，绿色表皮作为树冠，与周边公园融为一体。树冠部分同时用于遮挡内部的空调机组。功能包括篮球和室内足球比赛场地，远离居住区以减少噪声。

松迪卡机场

Sondika Airport

圣地亚哥·卡拉特拉瓦

整个航站楼中心为三角形玻璃大厅，平面形状顺应旅客通往登机口的自然流线。随着屋顶钢结构向天空延伸，大量光线得以进入室内。透过倾斜的玻璃幕墙，旅客可以在大厅内俯瞰停机坪及跑道。